來源 美術(shù)大師

1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。

在校期間多次獲得創(chuàng)作優(yōu)秀獎。

師從聞立鵬、葛鵬仁、王玉平先生

探索西方油畫語言與中國現(xiàn)當(dāng)代文化的融合。

畢業(yè)創(chuàng)作獲得中央美術(shù)學(xué)院

優(yōu)秀獎和日本岡松家族獎學(xué)金。

現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院

中國油畫院專職畫家。

創(chuàng)作現(xiàn)場

《雛菊》

★

夏俊娜的作品，

幾乎是千篇一律的

相對靜止的人物、瓶花、果盤，

與講究的結(jié)構(gòu)、簡括的外形、

絢爛璀璨的色彩

共同構(gòu)筑成一種

古典與印象交匯的意境。

馬克·勒博特在評價巴爾蒂斯時說：“沒有性格的表現(xiàn)是一種激情，是一種人體中最強(qiáng)烈的一種。”

在夏俊娜的作品里，虛化人物性格的激情并不僅限于人物形象的流露，而是與整個朦朧而不模糊的畫面意境融為一體。

她這種濃縮了巴爾蒂斯造型精髓的人物形象，看似與莫蒂里阿尼、馬蒂斯、林風(fēng)眠的弧線人體逆道而行，實(shí)則殊途同歸，同屬于塑造一種個性化形象的美學(xué)典范。

列許登堡說：“反其道而行也是一種模仿。”——這就是夏俊娜對大師們的選擇。

夏俊娜筆下所有的人物只有一個模特，那就是畫家本人。但她與那些陷于自戀的畫家的自畫像又有本質(zhì)的不同，因?yàn)樗⒉唤橐獯_定這些人物的身份，所以她的人物都是清一色的沙龍小姐模樣，瓷娃娃般晶瑩剔透的肌膚和面龐，臉上略帶點(diǎn)睡眼惺忪，在音樂詩歌般的環(huán)境襯托下，散發(fā)出懶洋洋的小資情調(diào)。

她通過帶有

抽象表現(xiàn)意味的繪畫方式

營造出了屬于她個人體驗(yàn)的浪漫情懷

她的畫面有一種

對當(dāng)代青年人現(xiàn)實(shí)生活的

浪漫的象征性表達(dá)。

夏俊娜運(yùn)用油畫豐富的表現(xiàn)力，

在浪漫主義中

融入一種意識流式的方式，

自由不受束縛，

筆觸隨著思緒流淌。

夏俊娜的作品在表現(xiàn)上著重于光影的展現(xiàn)，在光影與色彩的展現(xiàn)上很有些倫勃朗的味道，但她又刻意的將物象原本的真實(shí)光影打破反其道而行，從而給畫面產(chǎn)生出一種既豐富多彩又光怪陸離的視覺感受。

與此同時，物象并未因?yàn)楣庥暗闹刂枚斐烧鎸?shí)感的缺失。色彩的絢爛造型的唯美為作品帶來了一股新鮮感受，一幅幅個性鮮明又意趣盎然的作品就此誕生在她的筆下。

她以獨(dú)特的浪漫主義的繪畫語言引起美術(shù)界的關(guān)注， 她的作品極為美麗，甚至充滿著一種異國情調(diào)，使人聯(lián)想起那些典雅的古希臘少女。

夏俊娜在孜孜不倦地描繪美麗少女的同時，似乎總是將她們置于現(xiàn)實(shí)的場景之外，即便是富麗的光芒，也來自那些無名的花草，原本平常的場景，卻被安排得情趣盎然。

完全不經(jīng)意的點(diǎn)，涂，抹，

竟使油畫魔術(shù)般散射出奇異的光彩，

鉛灰的色調(diào)中跳蕩的黑白，

構(gòu)成了她的畫中才有的

一種神秘的光影次序。

她的色彩

猶如彩色玻璃在

不太強(qiáng)烈的暖光照射下形成的，

緋紅與白粉撞擊成熟練的暖灰 ，

籠罩著寒盞冷杯

變成了紫石英與田黃的華彩，

象燃燒的珠光寶氣的神秘火焰，

奇異的照明，

每一副畫都是

繆斯女神瓊樓玉宇上的一扇彩窗。

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她說

“畫畫已經(jīng)融入了我的生活，

成為我梳理情緒，

擺脫煩惱，

甚至有益身心健康的靈丹妙藥。“

海棠溪之一

海棠溪之二

海棠溪之三

花神

驕陽

金色鸚鵡與芙蓉

錦瑟華年

羅馬湖的秋天

收獲季節(jié)

蜀葵

四季之春天

四季之夏天

四季之秋天

四季之冬天

回眸

齊白石

“

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