張魯一、杜淳和宋軼被邀請帶領(lǐng)觀眾了解了故宮的線法通景畫，所謂的線法通景畫雖然沒有明確的解釋，其實就是現(xiàn)代人所說的VR，也就是虛擬現(xiàn)實技術(shù)，給人真情實感，讓夢境照進現(xiàn)實。《上新了·故宮2》這檔綜藝節(jié)目，其實寓意比較深刻，目的就是打開大家頗覺神秘色彩的故宮，主要是沒有開放的部分，通過這個節(jié)目告訴大家故宮雖然有五六百年的歷史，但通過大家對故宮的重新了解，發(fā)覺這里其實商機無限，這就是“上新”的意義，了解故宮不是窺探真相，而是能夠開發(fā)創(chuàng)意設(shè)計，讓故宮賦予新的生命和契機。這也是節(jié)目制作的真正用心之處。

這期節(jié)目通過演員張魯一、杜淳和宋軼的視覺，看故宮的線法通景畫究竟有多少，從玉粹軒到倦勤齋再到長春宮，都能夠看到線法通景畫，這些壁畫畫工非常的精細，都是當年的宮廷畫師描繪的，人物畫形象很生動，可謂栩栩如生，從遠處看和近距離觀看都不一樣，每一幅畫都有一個最佳觀測點，讓人能夠看起來很鮮活，感覺穿越到不同的時代。線法通景畫其實比較講究技巧，同場這些畫和所處的環(huán)境交融結(jié)合在一起，產(chǎn)生以假亂真的感覺，虛擬與現(xiàn)實的巧妙結(jié)合，讓人浮想聯(lián)翩。

長春宮曾經(jīng)是慈禧太后居住的地方，而且大門的左右兩側(cè)盡頭都有兩幅線法通景畫，畫的內(nèi)容都是與《紅樓夢》有關(guān)，當然節(jié)目沒有說這兩幅畫是不是慈禧太后讓畫師給畫的，但畫年代久遠，都已經(jīng)脫色，現(xiàn)在用玻璃給罩上，目的保護畫褪色。

關(guān)于清朝小說《紅樓夢》的出現(xiàn)，是在清乾隆五十六年辛亥（1791年）萃文書屋活字本，程偉元、高鶚整理出版。當時不叫《紅樓夢》，叫《新鐫全部繡像紅樓夢》。1792年又出了萃文書屋活字本，程偉元、高鶚整理出版。咸豐年間于源題曰“紅樓夢稿”，楊繼振舊藏，亦稱“楊藏本”、“脂稿本”。

慈禧太后就是在咸豐二年入宮當了蘭貴人，想必當時《紅樓夢》這本書比較盛行，慈禧太后一定也觀看了該書，1861年至1884年，居長春宮，有時在養(yǎng)心殿后殿西耳房燕禧堂居住。慈禧太后居住在長春宮長達23年，而且長春宮里面也有一個大觀園，看來慈禧深愛《紅樓夢》，并且讓畫師畫了正門長廊兩邊壁畫，而且畫的都是與《紅樓夢》有關(guān)的內(nèi)容，一邊是薛寶釵看望生病的林黛玉，一邊是賈寶玉和某個女子游大觀園的告別圖，這兩幅圖有什么意義，研究人員也沒有解釋，嘉賓張魯一、杜淳和宋軼也沒有問。

不知道慈禧為什么對這兩幅圖感興趣，特別薛寶釵和林黛玉相談甚歡的圖是否預(yù)示著慈禧和東宮皇后慈安聯(lián)合垂簾聽政的目的和動機？慈禧不僅是“紅樓迷”，而且也是一個戲迷，在偌大的庭院中以前會搭一個很大的戲臺，上面設(shè)置也很考究，有冬暖夏涼的巧妙構(gòu)思，而中間的戲臺其實就是供皇后們觀看。

看來慈禧也是一個平凡女子，也喜歡看《紅樓夢》這樣的古典小說，更喜歡看戲，處理事務(wù)疲乏勞頓，可以讓唱戲的人表演給大家娛樂消遣。

玉粹軒的線法通景畫主要表現(xiàn)的是兒孫滿堂其樂融融的和諧畫面，熏香也是皇家很講究的去味方法，在倦勤齋的線法通景畫主要表現(xiàn)的是皇家女眷在觀看演戲的情景，長春宮的主要是《紅樓夢》里面的情景，這些線法通景畫看起來立體感很強，不知情的游客可能會撞到墻，所以虛擬感很強，看來人類的智慧是無窮的，幾百年前人家就玩虛擬技術(shù)了，而現(xiàn)代人無非是讓這種技術(shù)更加的具體化和廣泛化。

通過這些故宮秘密的呈現(xiàn)，專家和設(shè)計師們也開始研發(fā)一些與故宮相關(guān)的產(chǎn)品，主要造福后人，讓靜態(tài)的故宮流動起來，以消費產(chǎn)品的方式走進千家萬戶福及更多人。這些產(chǎn)品不僅有豐富的文化內(nèi)涵，而且結(jié)合現(xiàn)代人的消費需求，更具有創(chuàng)新的意義。《上新了·故宮2》這節(jié)目寓意深刻，不僅可以了解故宮的各種文化歷史，還可以從中發(fā)現(xiàn)一些可以傳承的東西，讓現(xiàn)代人與故宮親密接觸，走得更近，讓故宮煥發(fā)新的生命力。