前天回答了一個問題：李煜如果不是帝王，能寫出那么凄涼的詞嗎？為什么？
前言
因為身份的原因， 帝王的感受與經歷是普通人體會不到的。從這個角度講，如果李煜不是帝王，有些詞可能寫不出來。
但是填詞的技巧，大部分內容與情感的表達，即使并非帝王也能夠寫出來。國破家亡的那種痛徹心扉的感觸，普通百姓也一樣有，只是與皇帝的視角不同而已。
在歷史上，因為這種時代巨變而影響的風格的詩人大有人在，比如李清照、鹿弢扆、比如杜甫、韋莊......
一、國破以前的李煜作品
李煜和宋徽宗的生活經歷太像了，兩個人本來都沒有機會做皇帝。可是陰差陽錯，兩個人都死了哥哥，本想做個韜光養晦的公子哥的兩個人，竟然成了歷史上填詞最好的兩位皇帝。
李煜自從繼位以后，就一直提防著北方虎視眈眈的大宋王朝。公元971年秋，李煜派弟弟李從善北上宋朝進貢，結果被強行扣留在汴京。李煜因思念弟弟，做了一首《清平樂》：
別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨卻如春草，更行更遠還生。
這首詞不知背景的話，與一般的相思詞沒有什么區別。其實李煜有不少詞看不出身份，又如《謝新恩》：
櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢中。
不像一個皇帝的作品，反而像一個讀書人所作的閨怨詞。
又如《臨江仙》：
庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾。林風淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。春光鎮在人空老，新愁往恨何窮。金刀力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。
這首詞也不像一個帝王，倒是像一個權貴之家的詞人所作，例如富貴宰相晏殊 。 晏殊的這首詞可以比較一下，《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這時期的詞，常常有一種淡淡的哀愁，這其實反映了其心底中的不安全感。這種感覺其實在他死去的父皇那里也能感受到。李璟有一首《攤破浣溪沙》也有這種味道：
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。
這類作品，和普通的閨怨詞完全一樣，但是從一個皇帝筆下寫出，還是有些令人驚訝。這種淡淡的凄涼之感，在國破家亡以后，就變成了凄苦和悲涼。
二、詞風的轉變
李煜從皇帝淪為俘虜，成為侵略者的籠中之鳥任人擺布，不能說一定比普通人更悲慘，但是其心境一定是普通人體會不到的。
歷史上淪為階下囚的皇帝多了，但是能以詞傳世的皇帝卻不多。國破以后，李煜的詞變得凄苦傷感，例如《相見歡》：
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。
又如《虞美人》等令人肝腸寸斷的作品：
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首，月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水，向東流。
詞風的轉變是心境的轉變。不僅僅是皇帝，很多的詩人在經歷過這種心痛之后，也會轉變詩風。
例如朱敦儒在南渡以前的詞風是這樣的，《臨江仙·生長西都》：
生長西都逢化日，行歌不記流年。花間相過酒家眠。乘風游二室，弄雪過三川。
莫笑衰容雙鬢改，自家風味依然。碧潭明月水中天。誰閑如老子，不肯作神仙。
南渡以后的詞風變成了這樣，《相見歡·金陵城上西樓》：
金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地，大江流。中原亂，簪纓散，幾時收？試倩悲風吹淚，過揚州。
又如這首蔣興祖女的一首詞，原先無憂無慮的大家閨秀被金兵俘獲帶到了北方，半途中留下了這首《減字木蘭花》：
朝云橫度。轆轆車聲如水去。白草黃沙。月照孤村三兩家。飛鴻過也。萬結愁腸無晝夜。漸近燕山。回首鄉關歸路難。
能寫出那么悲涼的詞與身份無關，作為皇帝的李煜能寫出，作為大臣的朱敦儒能寫出，作為閨中大小姐也能寫出。
三、身份比較明顯的詞作
李煜的大多數詞作沒有那么明顯的身份特征，但是《破陣子》不同：
四十年來家國，三千里地山河。鳳闕龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是蒼黃辭廟日，教坊獨奏別離歌，垂淚對宮娥。
四十年來家國，三千里地山河。起句好似南宋時的辛派詞人。鳳闕龍樓連霄漢，更是氣魄宏偉，充滿了帝王之氣，可以馬上就“ 眼見他樓塌了”：“玉樹瓊枝作煙蘿”。
這首詞是寫實的作品，三千里地大好河山沒有守住，因為自己“幾曾識干戈？”。如今成了臣虜，形容枯槁，光陰逝去，回憶當年投降的之前，宮中仍舊在演奏著別離之歌。
這首詞中，相比其他作品，有比較明顯的身份特征，是一個帝王的作品。可惜虎頭蛇尾，越往后越氣息萎靡，也比較符合其無可奈何的現實處境。
結束語
王國維曾經在《人間詞話》中留下這樣一段話：
尼采謂：“一切文學，余愛以血書者。”后主之詞，真所謂以血書者也。
寫出血書的又何嘗只有帝王呢，覆巢之下安有完卵，普通百姓的生活比起帝王來說同樣悲慘。
李煜的作品中的凄涼，與他帝王的身份無關，與他詞人的身份相關。
@老街味道
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