董潤年導演在之前更被人熟知的身份是編劇，《廚子戲子痞子》、《老炮兒》、《瘋狂的外星人》之后，他突發奇想： “如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦？ ”
今年，他將這個腦洞搬上了銀幕，片名《被光抓走的人》。
故事發生在一個正常的工作日，一道光照到個別地區，一些人消失了，留下來的人在推測和尋找規律的過程中發現： 這些消失的人都是相愛的人。
經過網絡發酵之后，這個傳言幾乎讓每個被留下來的人深信不疑，“愛情”這個幾乎在日常瑣事和工作競爭中被拋棄的名詞，再次成為了每個人心頭的一把鎖，有人想解開，有人想藏起來，有人費盡心力的逃避。
這道光，把所照到地區的單身狗留了下來，除了那些確實沒對象的之外，情侶和夫妻有雙雙留下來的，也有其中一個留下來的，比起消失后的那群人去哪兒，留下來的人更關心從何時開始，不再相愛了。
影片涉及的影星眾多： 黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃覺、文淇、黃璐，幾乎是國內最好的演員陣容之一，加上群像善用的老中青三代展現社會各面的結構，也近乎展現了愛情的各面。
而其中白客飾演的筷子，所愛的那個人雖沒有明說，但字幕中他和她的運用，就知道這背后隱藏的信息。
當這種國內少有的現實愛情話題電影被更多人看到后，定會有人在其中看到相愛與挾持，背叛與共融，但下面我們著重聊聊片中三位女性角色，她們像生活在我們身邊的她們，像張愛玲筆下的自己。
譚卓和黃渤在劇中飾演一對結婚幾十年的模范夫妻： 武文學和張燕。
像多數從學生時代走到婚姻的人一樣，他們近乎重合的朋友圈，幾乎十幾年如一日的上班下班回家做飯，在別人眼里是暖心的小日子，但在兩人心里卻是習慣和毫無新意的生活。
譚卓在片中臺詞很少，屬于常規妻子的形象，和多數中年已婚女性一樣，她的生活中幾乎沒有交到新朋友的渠道，而一道光之后，她和丈夫都被留了下來。
在不相愛的人才會被留下的傳言四起時，她依然沒有多少臺詞，在婆婆面前做好兒媳，在孩子面前做好母親。
這類需要用生活痕跡掩蓋編劇痕跡的表演狀態，難度不小，試想在一個非現實的情景設定中，要完全按照現實的狀態表演。對這道光的猜測，對夫妻關系的審視以及面對婆婆突然的質疑： 你倆是誰不愛誰了？
對此譚卓可以利用的臺詞不多，但總能在每一個節點上靠眼神和開合適中的笑容來掩蓋內心，讓婆婆放心的同時，展現多數中年女性的默然狀態。
亮點在丈夫為了證明彼此是相愛的，專門做了一張假車票，P了一張假照片，讓張燕在有人問起時，便說光照那天，自己回老家了，沒有被光照到，所以才留了下來。
特殊時期被激發出來的虛榮心，不止武文學一人，當同學聚會時武文學借著酒勁轉移著話題，將張燕那張P過的火車站照片拿出來時，卻和在同一家店里P照片的同學撞了，兩張同樣角度，同樣背景，同樣時間的照片讓坐在一旁的張燕陷入了窘迫。
且不說黃渤在這段中的演技是如何將尷尬和緊張融合在一起的，整個過程一言不發的譚卓已經將所有的心理活動放在了表情里。坐在黃渤旁邊的她接著機位側角度的平拍，眼神中透露的毫無底氣，撞了照片之后的后悔和感覺丟臉卻要顧全局面的微笑，最后到所有希望破滅，起身離開。
我們常說舍棄臺詞之后會突顯演技，但這次循序漸進的情緒變化，不僅是演員的功勞，導演在信賴演員的基礎上，沉住氣，不設計臺詞的手段讓臨場感更加突出。機位設置在圓餐桌的一個座位上，更讓觀眾有身處飯局之中的代入感，展現了一位女性的無聲勝有聲。
相愛在她的眼里，不是有憑有據就能證實的事情，生活中的情感和積攢的情緒找不到出口，卻要在多數時間克制自己，為家人留一個出口，是張燕的生活，也是張愛玲筆下那句：
“如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。 你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。 ”
王珞丹在劇中飾演的李楠，和一個四處留情的“渣男”結婚，片中她的開始便是光照之前，一襲黑衣站在民政局前等人辦離婚。
但最終丈夫沒有來，電話不通，雖然她知道丈夫外面有人，也認識其中的一個，但她就想知道和丈夫消失的那個女人是什么樣的。
出軌對于李楠來說，已經是公司里人盡皆知的事情。 光來之前，她丈夫出軌的事情常被人在背后說起，光來了，公司里的人沒被帶走多少，誰也沒資格說誰，對李楠來說反而是件好事。
但那個被她稱為“小三”的何曉芬（黃璐飾）找上了門，找她要人，她才知道丈夫真的消失了。
這段兩個女人的戲在片中和其他幾個故事交叉講述，一個是看起來性冷淡的職場白領，一個是性格潑辣卻常把“他只愛我”“我不管，他就是愛我”掛在嘴邊的女電商。
導演將這對冤家設計成性格對立，在探尋的過程中將兩人共同熟悉的那個男人帶出來，嬉笑怒罵的過程之后，這個男人讓兩人都感覺陌生。
與其說她倆是探尋曾經擁有的那個男人，不如說是探尋愛的另一面，她們發現男人會拿出一大筆錢來資助上學時喜歡的姑娘，雖然她已經變成了單親媽媽。
她們也見到了他喜歡的一個保險公司女職員，那是男人在相處中，感覺最輕松的一個人。
“渣男”是現在多數人對這種出軌并且腳踏多支船的男人總稱，換一個角度，這也是感情的各種形態展現，有人在一起輕松，有人在一起溫暖，有人在一起只為一時的歡快。
李楠找到的真相是那個人沒有消失，而是在光照那天遭遇到了車禍，那一瞬間的李楠，沒有慶幸只是釋然。
這時，她看到的不是丈夫的各種面孔，而是不單只有正反面的愛情。
但黃璐卻感覺輕松，因為這個男人沒有和任何一個人消失，就說明他不愛任何人，這個結果她滿意，因為這個男人只愛她一個人，和一個人都不愛，差不多，她只想證明自己不輸任何女人。
董潤年導演借著這道光將感情內外，人心內外的事情一一展現
如果說何曉芬對應了張愛玲那句： “愛情是盲目的，沒有什么值不值得的問題。 當你愛上一個人的時候，你還會理性的思考嗎？ 如果是，那只能說明這不是愛情！ ”
那李楠便是那句： “因為平淡，我們的愛情有時會游離原本溫馨的港灣； 因為好奇，我們的行程會在某個十字路口不經意的拐彎，就在你意欲轉身的剎那，你會聽見身后有愛情在低聲地哭泣。 ”
董潤年導演的一束光照出來城市愛情的各面，展現其過程不表其終章是留給觀眾的余味，走出影院可以思考，回到家中可以探討，我們不知道是相愛的人被帶走了，還是我們這些留下的人才是消失的人？
有人唱“愛是一道光如此美妙”，也有人唱“我可以跟在你身后，像影子追著光夢游”終究都是愛情該有的樣子。
相愛的人彼此相愛，不需要別人去評判，有些人吵吵鬧鬧一輩子依然深愛，有些人如膠似漆卻同床異夢。
愛的標準是在對方心中，我們要做的就是如果深愛，就讓對方充滿自信。
