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第六十四課開講！

劃知識點

中西戲劇本質屬性有何不同？

西方戲劇是離不開表現的再現性藝術，從舞臺表演形態來看，是 「小寫意，大寫實」；中國戲曲是離不開再現的表現性藝術，從舞臺表演形態來看，是 「小寫實，大寫意」。

「表現性藝術」和「再現性藝術」這兩個概念是從作品中的藝術形象與其反映的生活中事物的自然形態之間變形程度的大小來劃分的。

從生活中的自然形態到作品中的藝術形象，都是要經過變形的，但是其變形程度具有明顯差別。小說、寫實畫、話劇、電影、電視劇等對生活中的自然形態變形比較小，我們稱之為再現性藝術。詩歌、寫意畫、交響樂及器樂曲、舞蹈及舞劇、戲曲等對生活的自然形態變形較大，我們稱之為表現性藝術。

中西戲劇主要特征有何不同？

/ 編劇 / 中國戲曲具有劇本文學的詩賦性，而西方戲劇則具有劇本文學的散文性。中國戲曲無論念白還是唱詞，都非常注意音韻的和諧與格律的對仗，很多劇本本身就是膾炙人口的詩賦名篇。

/ 結構 / 中國戲曲具有點線連貫的分場性，而西方戲劇則具有團塊組合的分幕性。絕大多數戲曲作品都是采取縱向線性發展的戲劇結構來安排一個「有頭有尾」的故事情節。

/ 舞臺時空 / 中國戲曲具有時空變化的超脫性，而西方戲劇則具有時空變化的固定性。中國戲曲舞臺上的時空變化極為自由，很少需要具體實景來幫助解釋劇情發生的時間、空間。

/ 表演 / 中國戲曲具有唱、念、做、打的綜合性，而西方戲劇則具有歌、舞、話劇的分立性。當一位戲曲演員在表演的時候，很難單純界定他的技能范疇，他往往既在唱又在做，既在念又在舞。

/ 角色創作 / 中國戲曲具有角色創作的行當性，西方戲劇則具有生活提煉的典型性。行當是演員與角色之間的中介，它就像是連接兩端的橋梁，使演員得以從開始角色創造的此岸順利到達完成角色創造的彼岸。

/ 技藝 / 中國戲曲具有太極弧線的流動性，而西方戲劇則具有幾何直線的造型性。演員在舞臺上的表演無論從其位置路線來看，還是從其自身動作來看，都呈「太極」弧線流動的態勢。

/ 音樂 / 中國戲曲具有鑼鼓節奏的鮮明性，而西方戲劇則具有管弦和聲的立體性。在中國戲曲的樂隊中，打擊樂的位置至關重要，打擊樂能夠打出節奏，打出情景氣氛，而且還能打出人物心理。

/ 人物造型 / 中國戲曲具有服裝道具的可舞性，而西方戲劇則具有服裝道具的寫實性。由于中國戲曲表演的歌舞綜合性，服裝道具都要為這一特殊要求服務，既要美觀，又要可舞，以表現人物的思想感情，展示人物的內心世界。

/ 觀演關系 / 中國戲曲具有上下交流的直捷性，而西方戲劇則具有幻覺主義的假定性。中國戲曲演員與觀眾的直捷交流體現出中國人對戲劇的理解，觀眾從踏入劇場那一刻就很明白「我是來看他們演戲的」，演員從登上舞臺的那一刻也很明白「我是來演戲給他們看的」。

/ 欣賞 / 中國戲曲具有民間藝術的通俗性，而西方戲劇則具有殿堂藝術的高雅性。中國戲曲的「俗」就體現在對市井文化的興趣和市民階層審美情趣的迎合。

資料來源 |《中國戲曲學概論》(朱文相 主編)

文字資料來源出版物與網絡

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