近期，國內首檔律政職場觀察類真人秀《令人心動的offer》播出，百度百科的介紹是：一個從校園步入社會，從大學生變為職場人，最終蛻變為更好自己的脫胎換骨成長故事。在這場年輕血液突破舒適圈的觸底反彈中，讓觀眾感受實習生身份和生活變化的同時，與節目中的實習生們共同成長。節目為初入職場人提供真實生存寶典，努力成為更好的自己，傳遞出“年輕、奮斗、熱血”的價值觀。
看到節目形式后，如果不是后面看到后面寫了“由何炅、郭京飛、周震南 、藍盈瑩、papi、行業律師岳屾山組成的offer加油團”，可能很容易讓人錯覺成這是一部“都市職場劇”的劇情簡介。
畢竟連實習生介紹都有模有樣像極了人物簡介。
節目營銷熱度不小，但觀眾更多評價都圍繞于和原版韓國綜藝《新職員誕生記：Good People》的對比情況，但除這些外，透過這個綜藝更想讓人深入了解的，是綜藝背后的劇情模式。
劇情化的真人“秀”
八位實習生在一個月類接受專業人士的培訓，完成九個課題，最后有兩位能夠拿到轉正offer，而仔細研究這八位實習生，從人設、性格、個人介紹甚至顏值都經過了精挑細選，從一打開節目開始，第一個小孩出的分鏡頭已經開始起床進行一天的準備，利用劇情化描述語言，真的有種看職場偶像劇的感覺。
包括綜藝所體現的節目質感以及環境搭配，包括無止境的廣告植入，劇本痕跡嚴重大大削弱了綜藝的真實能力，觀眾的代入感不強，從視覺效果上的第一反應也更著重感受到關于真人“秀”的部分，雖然失去了本土化，但此綜藝卻仍然保持的7.4的豆瓣評分，不可否認的是，劇情感使得綜藝有了“故事情節”，增加了可看性。
有網友好奇，為何不直接拍一部都市職場劇，職場劇情綜藝的意義在哪里？好看點與爽點又是什么。其實劇情綜藝的優勢，便是把劇情與綜藝二者的優勢相結合。比如：
人物形象鮮明
對于戲劇來說，是演為主，所以編劇會增加“美好感”去讓影視作品看起來更加和諧，或者利用更明朗的情節沖突，去刺激觀眾的觀看欲，但是這往往缺失了“現實感”。但符合于現實的“現實題材”，要么會成為“偽現實瑪麗蘇”劇，要么會成為枯燥的“記錄片”，所以劇情綜藝可以中和此類需求。
而對于綜藝來說，缺乏了“故事感”，但在內容至上的現如今，觀眾早已無法滿足與單純的綜藝模式，于是在綜藝中穿插故事情節，可以有效滿足觀眾的需求。
劇情綜藝，便有更強的人物鮮明感，不同嘉賓的真實性格，于是觀眾看到的不僅僅是影視劇中的“紙片人”，通過綜藝真人秀的加持，觀眾可以看到一個個在真實生活中通過劇情安排下變得更加立體而豐富的人物形象。
人物關系、故事情節真實豐富
“劇情綜藝”，便是把劇情與綜藝合二為一，既具備劇情所要有的人物、關系、矛盾、敘事這些戲劇性的要素，又具備綜藝真實人物、真實時空、真實事件的真實性。影視作品中，無論言情劇還是職場劇，都有自己本身的一套傳統套路，因為有固定劇本，所以演員不需要思考下一步應該做什么，只需要把角色按照打磨好的劇情進行出演，但是因為演的成分在里面，所以觀眾追求的更多是劇情內容的發展，而缺失真實情感的訴求。
劇情綜藝中，最沒辦法騙人的是“狀態”，雖然有劇情加持，但是npc沒有辦法將每一個環節如何做如何說話都安排的明明白白，沒有NG，沒有再來一遍的機會，人物于是只能用最真實的一面去面對“劇情沖突”。因為有較大的“未知性”，不僅能挑戰節目中的人物，也同時在刺激觀眾的追求。利用24小時不NG的劇情綜藝，通過人物行為構成了情節，而情節又刻畫出人物關系與故事走向，劇情綜藝達到了一種關于劇情與綜藝的“平衡點”。
劇情化綜藝=未來綜藝的趨勢？
劇情綜藝并不是初露頭角，但是我國目前有的劇情綜藝，大多數是改編自國外的節目。如《喜歡你我也是》改編了韓國的《心臟信號》，通過邀請四男四女入住信號小屋，通過日常相處以及節目組安排的約會環節，每日結束后向一個人發送匿名愛的短信。而直播間的嘉賓通過觀看男女嘉賓之間有意無意發出的身體訊號，解讀他們的心理活動，進而猜測每一集的情感走向。這是典型的“愛情劇情綜藝”。
《明星大偵探》改編韓國的《犯罪現場》，是“韓國國內首個RPG推理游戲”。以特定空間中發生的神秘殺人事件為背景，玩法與英國圖版游戲妙探尋兇類似。出演人員既要擺脫兇手嫌疑，又要找出裝作無辜的真正兇手，最后通過投票的方式檢舉真正的罪犯，檢舉成功的話投票給罪犯的成員獲得賞金，否則賞金則全部由罪犯獲得。2016年芒果TV引進，改名為《明星大偵探》。是典型的“推理劇情綜藝”。
而《令人心動的offer》改編韓國綜藝《新職員誕生記：Good People》，通過描繪初入社會人群成長記的辦公室真人秀，是典型的“職場劇情綜藝”。足以證明，劇情綜藝的發展，必將會成為今后綜藝形式的重要方向。
但是，“劇情綜藝”在我國，基本還是偏改編版權模式，所以“劇情綜藝”能否在我國長期飄紅，依然存在了較多的不確定性。雖然劇情綜藝的確有效抓住了觀眾需求，但內容上如何能有效保持觀眾的好奇心，依然是行業需要考量的問題之一。
首先，綜藝與影視是兩個不同的物種，合二為一后有可能存在“四不像”的效果。試想，作為情感類劇情綜藝的作品并不一定會比情感影視劇好看，觀眾追求的既然是劇情感與真實性的結合，那如果影視作品做到了這二者，依然可以取而代之，其次沒有劇情的潤色，愛情中的“浪漫感”也許綜藝中并非能展現極致；另外，劇情綜藝需要擁有大量機位錄制，而打破固有傳統綜藝規則的拍攝方式，需要更多素材進行繪制，這給編導以及攝影師、剪輯師都帶來了不小的困難。因為沒有劇本加持，剪輯師需要從雜亂的原始素材中，擁有極高的挖掘力，將人物的性格、故事情節巧妙的講述故事，比如我們熟知的《奔跑吧》，一度運用了韓國原班攝制團隊，拋開翻拍后，中國劇情綜藝仍然需要不斷開發新模式，才有可能成為綜藝未來的新風向。
其二，劇情綜藝面臨著制作投入的增加。劇情綜藝因為產生多線發展敘事結構擴大，故而產生更多費用，另外，當行業內發現了商機后，將會如春筍般生長出諸多“劇情綜藝”。那么如果沒有極高的原創方案，也容易降低觀眾對“劇情綜藝”的激情。
綜述，劇情綜藝自然是未來綜藝發展的方向，觀眾從劇情化綜藝中可以感受出更多的樂趣感，并且這一綜藝類型有極大的發展空間。但是，這類節目也會刺激觀眾的挑剔度。劇情綜藝如何能在我國站穩腳，單純靠改編容易變成《心動的offer》存在的“失去本土特色”問題，所以需要從業者更精良的制作以及創意，才能打開我國劇情綜藝的大門。
