魏晉書法規(guī)隋唐之法，開兩宋之意

啟元明之態(tài)，促清民之樸

極富創(chuàng)造活力，是書法史上的里程碑

奠定了中國書法藝術的發(fā)展方向

下面我們從三方面來了解魏晉楷書是

怎樣經過不同的書寫載體一步步形成的

一、魏晉簡牘

在魏晉的簡牘中，楷書的影子已經有了。魏晉簡牘大批量的被發(fā)現是在湖南長沙的五一廣場。當年楚漢故城就在今長沙五一廣場一帶，1996年夏天，廣場要建立商貿大廈，基地動工時發(fā)現了這批珍貴的簡牘，五十多口古井里，出土了近10萬枚三國吳簡。

魏晉簡牘中的起筆有方有圓，具有不同書體的味道，變化更加多端。

比如下圖，“倉”字的一撇，尾端是往上卷的，這就帶出了下一筆的捺，如果是直直的一筆拖下來，那和下一筆的關系就非常弱，第一筆的最后和第二筆的起筆非常關鍵，它們是互相呼應的關系。

還有這個“萬”字的轉折和用筆也非常活潑熟練。

大家在臨帖時要看清楚哪些是原有的筆畫，哪些是后連的筆畫，原有的筆畫要寫的實一點，后連的筆畫要寫的虛一點，注意過渡自然流暢。書法里有個詞叫“遣毫”，其意是你要調遣你的筆，讓筆跟著你的手走，不能手被筆帶著走。

這個階段的魏晉書體，多以隸書為主，摻雜不同的書體風格。出隸入楷的過渡雜糅階段后，楷書向著更易于立型、便捷書寫的方向發(fā)展。三國時代是紙張發(fā)明以后簡牘書寫的最后階段。書寫載體變了，用筆的動作和呈現效果也不同，楷書應運而生。

二、魏晉刻石

魏晉的楷書刻石也是獨具特色，刻石的字體也根據內容的不同而略有變化。文章是字的依托，寫字時一定不能脫離了它的依托，一邊寫字一邊讀文章也是非常好的學習方式。

所謂“詩文并茂”，寫字時要根據字所在的背景環(huán)境選擇不同的字體。

比如，我們寫“我本楚狂人”，本來是非常肆意灑脫的一句話，可如果用娟秀的小楷寫出來，感覺就大不相同了，如果用草書寫，那就有“狂”的味道了。

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三、魏晉寫經

魏晉的楷書寫經，帶有很重的簡書的味道，形體樸拙，古趣十足。

雖是出隸入楷，但是在一些細節(jié)，比如一些重的捺腳是可以看出楷書的體態(tài)。

從這些殘存的簡牘、刻石來看，隸書的波折已經漸及弱化，楷書的體格初步形成。從發(fā)現的文章內容來看，楷書的寫法已經發(fā)散到社會的各個層面，這也代表了當時社會書寫的通行風格。這些字體，有的似隸非隸，有的近楷非楷。參差錯落，不能劃一，經過過渡時期后，楷書正式形成了。

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